Madres Paralelas, un film que seul Pedro Almodovar pouvait faire
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C’est l’ouverture de la Mostra de Venise, et c’est une histoire de mères mais aussi de politique. Ce n’est pas le summum de la carrière d’Almodovar, mais personne d’autre ne crée des histoires comme ça
Dans un film de Pedro Almodovar aucune des nombreuses coïncidences qui, combinées, forment ses intrigues, n’est vraiment accidentelle. Ce sont toutes des manières de dire quelque chose au-delà de l’intrigue. Dans ce cas deux femmes se connaissent à l’hôpital car elles sont toutes les deux sur le point d’accoucher, elles auront des vies différentes et environ un an après la naissance de leurs enfants respectifs elles se reverront, avec un secret qui les unit mais aussi un désir, et ils finiront par vivre ensemble. UNE, Penelope Cruz, est très attachée à la lutte pour faire exhumer les cadavres d’un charnier de la guerre civile dans lequel se trouve son arrière-grand-père, cible cruciale pour son pays. L’autre, Milena Smit, est beaucoup plus jeune et appartient à une famille qui veut oublier ce passé et se tourner vers l’avenir. Ces deux femmes liées par une histoire de bébés et de grossesses sont aujourd’hui les deux factions de la guerre civile. Deux Espagnols qui veulent vivre ensemble, désirent ensemble mais ont des pensées différentes.
Cela seul suffirait, mais en Madres Paralelas il se passe bien plus. C’est un film entièrement composé de mères sans père, qui élèvent des enfants sans avoir besoin de mari. Un péché Tout sur ma mère, la maternité est une affaire de femmes dans lesquelles les hommes sont des personnages secondaires, de simples outils pour rendre la grossesse possible et des astéroïdes qui gravitent ensuite autour des enfants. Ce qui change, c’est le fait que les mères ne sont plus puissantes et capables de rien, au contraire elles sont imparfaites et pleines d’insécurités. Ça parait peu mais tout a changé, il n’y a pas deux femmes pareilles dans le cinéma de Almodovar. Spécialement Penelope Cruz, qui cette fois est la plupart du temps secrète. C’est un tour de cinéma exceptionnel de vrais maîtres : elle sait quelque chose que même nous, le public, savons parce que nous l’avons vue le découvrir, mais aucun autre personnage ne le sait. Il ne peut en parler à personne, il ne peut donc pas exprimer ses peurs ou ses plans. Nous, cependant, qui savons, à partir de chacune de ses actions, nous comprenons ce que vous pensez, ce que vous craignez, ce qu’il veut faire. Nous ne communiquons pas avec elle avec des mots mais à un niveau supérieur.
On dit souvent que Pedro Almodovar comprendre les femmes et savoir leur dire, ici avec Penelope Cruz qui fait l’excellent travail habituel (retenir ses émotions et les libérer soudainement seulement en cas de besoin), fait comprendre à tout le monde ce qui se passe dans la tête de cette femme en particulier. Ce mouvement non seulement nous informe, mais nous fait participer à chaque instant des nombreux changements d’esprit, des nombreux retournements et changements rapides d’opinion et d’intentions. Les protagonistes il y en a deux mais c’est Penelope Cruz le métronome du film qui dicte les temps, les genres, les tensions et les passions. Les décisions de son personnage semblent irrationnelles et dictées par l’émotion à tout le monde sauf à nous, à qui elles semblent très claires et terriblement humaines.
Nous sommes des pièces de mélodrame (à Dieu ne plaise !), faites de découvertes soudaines, de morts tragiques et dans l’air, faites avant tout de décisions qui vous font vous sentir mal, mais c’est toujours un mélodrame de Pedro Almodovar, celui dans lequel l’attraction est donnée par le désir, la force qui meut le monde, plie les corps et les oblige à faire des choix incroyables contre tout. C’est le désir des autres femmes qui change Ana, la jeune maman ; c’est le désir d’un enfant spécifique qui change la vie de Janis, la mère aînée.
Être clair, Madres Paralelas ce n’est pas Douleur et gloire, il n’atteint pas ces sommets et cette perfection (car il n’est pas au niveau des meilleurs Almodovar des années 90), mais le même est une double histoire, pleine de doubles niveaux de lecture, d’échanges et de coïncidences dans laquelle, comme toujours, le non conventionnel est la réponse à chaque problème. Surtout, il contient encore certaines des meilleures images de vœux que nous verrons cette année. L’une, par exemple, où le soin monstrueux de la scénographie et des intérieurs du film en dit long. La maison bourgeoise d’Ana et la maison bourgeoise de Janis, pleines de vaisselle colorée, de légumes, de fruits, de pommes de terre et de couteaux roses, enfin celles pleines de dentelles des villes de la province espagnole. Chaque environnement dit tout ce qu’il faut savoir sur un personnage pour que les dialogues n’aient pas à le dire avec des explications pédantes. Et le cinéma fait avec le des images avant les mots.
Avec une telle histoire entre les mains, n’importe quel autre réalisateur aurait fait un film sur la maternité, ou très politique. Seulement Almodovar il parvient à prendre le désir féminin et la maternité pour créer des simulacres des deux Espagnes, celle qui ne veut pas oublier la guerre civile et les victimes et celle qui veut plutôt la mettre sous le tapis et faire comme si de rien n’était. Le fait historique le plus grave du XXe siècle espagnol est incarné avec un naturel enviable par les personnages les plus insolites : deux mères lesbiennes. Franchement, comment ne pas l’aimer ?
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