Le portrait triste d’une princesse brisée
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Un film sur l’isolement absolu d’une femme livrée à elle-même et à ses fantômes, constamment surveillée et épiée dans tous ses discours et mouvements
Le talentueux cinéaste chilien Pablo Larrain, née en 1974, se spécialise de plus en plus dans les portraits féminins puissants : d’abord Jackie sur Jacqueline Kennedy, puis Ema, maintenant Spencer, sur l’icône Dame Diane prise au milieu de sa crise personnelle. Le laps de temps choisi pour le dire est volontairement étroit : la saison des vacances de trois jours à la résidence royale de Sandringham. Un choix de réalisateur très intelligent, à la fois pour éviter l’effet saga The Crown, et pour se protéger des comparaisons ou des critiques sur le portrait du personnage qui se pose d’emblée comme partial. Comme pour dire tout de suite : ce que vous voyez n’est pas Diana, c’est notre idée de ce que Diana a pu ressentir pendant ces trois jours. Le film, en substance, ne dit pas tant qui était la princesse de Galles, mais comment elle était (ou plutôt, comment elle a pu rester) dans la cage dorée de la famille royale.
Plus que l’icône aimée du public, on retrouve donc une femme brisée, une mère généreuse mais triste, une épouse impatiente, une belle-fille difficile à gérer dans son obstination à ne pas se conformer aux règles strictes de la cour. Indiscipliné et mélancolique, souffrant et retardataire, La Diana de Spencer ne voit pas d’avenir. Il souffre de tout et pour tout : à l’écran il y a des problèmes alimentaires, sur lesquels le film insiste beaucoup, comme des problèmes émotionnels (l’envie de partager et la frustration de ne recevoir aucune empathie de la famille royale) et ce sens constant de non-appartenance qu’il l’emmène chercher du réconfort ailleurs, peut-être dans le manteau usé de son père trouvé sur un épouvantail.
La performance de Kristen Stewart elle est remarquable dans les regards pleins d’inconfort, dans la marche nerveuse et dans l’étalage d’une physicalité comprimée, refoulée, miroir d’une âme enfermée dans des clôtures trop étroites. Malheureusement, il ne suffit pas de rendre la complexité du personnage et la série d’expressions, de grimaces et de gestes similaires à l’original à la limite de l’imitation ne suffit pas à la rendre aussi mémorable que Lady Diana. Ce n’est pas, en d’autres termes, le rôle de la vie de Kristen Stewart, on ne se souviendra pas d’elle et sa performance, aussi niveau soit-elle, n’est pas inoubliable. En effet à certains moments cela risque même de transformer le personnage en un tache bidimensionnelle, une sorte de princesse capricieuse qui fait toujours attendre tout le monde et a à dire sur les vêtements, les bijoux et les repas que ses pairs ne pourraient même pas se permettre.
Reste le pouvoir suggestif d’un film qui présente des choix discutables – surtout le spectre récurrent d’Anna Bolena, à la longue pas très supportable – mais révèle une direction sage en racontant la vraie cage dorée. Des espaces très vastes et regorgeant de tous les privilèges pourtant si vides, froids, isolés. Spencer est un film sur l’isolement absolu d’une femme laissée à la merci d’elle-même et de ses fantômes, constamment contrôlée (excellent Timothy Spall dans le rôle de l’écuyer de la reine omniprésent), épiée dans tous ses discours et mouvements. Quand, après tout, tout ce dont elle aurait besoin était « un peu d’amour, de choc et de rire », comme le suggère sa confidente Maggie (Sally Hawkins, toujours au superlatif). Ou peut-être un miracle, comme elle chante elle-même à tue-tête à la barre : « Tout ce dont j’ai besoin, c’est d’un miracle ».
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