Hier soir à Soho a la bonne idée mais tout le reste est faux
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Pour la première fois de sa carrière Edgar Wright est dans un grand festival (Venise) et avec Any Taylor-Joy, mais il s’y est trompé de film
Les années 60 britanniques sont un totem, un monument de l’histoire du XXe siècle. Le moment de fraîcheur maximale dans le pays tout concentré dans Londres. La musique Roche révolutionnaire, la mode, la naissance des mannequins, la vie nocturne et un changement de génération qui a influencé le monde et reste aujourd’hui une référence. Les années 60 britanniques sont intouchables et Hier soir à Soho il veut les démolir, il veut montrer comment derrière cette patine dorée formée par la mémoire, la mythologie et l’histoire médiatique il y avait une humanité brutale, comme la loi de la prévarication était valable et, surtout pour les femmes, ce furent des années de violence.
L’idée en elle-même est passionnante : une fille, aujourd’hui, part vivre à Londres dans le quartier de Soho pour devenir designer, se loge dans un immeuble ancien et commence à faire des cauchemars et hallucinations d’une fille des années 60. De nuit en nuit, elle revit cette époque dans ses souliers, une époque qui ressemble à une carte postale du mythe mais qui cache le patriarcat le plus dur. La jeune fille découvrira qu’il ne s’agit pas seulement de rêves récurrents mais d’un événement réel dont elle se retrouve témoin chaque nuit, qu’elle le veuille ou non. Et avec des conséquences sur sa peau. Ce pourrait être un film de David Lynch car en tant que protagoniste, c’est Thomasin McKenzie (déjà vu dans Lapin Jojo Et Vieille), sans raison réelle, il glisse et devient un autre, c’est-à-dire Anya Taylor-Joie (mal utilisé, comme un mannequin, et jamais capable de graver), dans un autre temps. Au lieu de cela, le directeur est Edgar Wright, démon du cinéma pop contemporain, auteur de films pleins de musique, de montage, d’amis, de monstres et de fun.
C’est ici Hier soir à Soho il n’y a rien de tout cela. La musique est peu nombreuse et répétée de manière obsessionnelle dans les rêves, le montage est silencieux, il n’y a pas d’amis et l’ironie n’est pas présente. Hier soir à Soho bref ça ne ressemble à rien Scott Pilgrim contre le monde, La fin du monde ou Bébé Conducteur, Wright il a enlevé tout ce qu’on pensait jusqu’à hier qu’il faisait un film de Edgar Wright changer. Le résultat n’est pas à la hauteur. Bien sûr, c’est un réalisateur que le cinéma il le sait vraiment et ne cesse de le prouver. La façon dont cette protagoniste commence à rêver du passé et commence ensuite à en subir les conséquences, se réveillant avec les mêmes tétines que l’autre fille a reçues dans un rêve, ou se sentant poussée à se teindre les cheveux en blond comme elle, est bien gérée et représente le actualisation d’un classique du cinéma. Cependant, le film glisse brusquement danshorreur fantôme et finit dans le jus de sang sans jamais être passionné.
Juste le cinéaste qui a su renouveler les genres et qui s’est retrouvé une fois avec des personnages exceptionnels, très chaleureux et plein de coeur, est ici incapable d’entrer dans la tête de son héros et nous apporter ses pensées et ses obsessions comme d’habitude. Et même juste vouloir profiter de l’intrigue et de la tension a des problèmes. Car une fois dépassé le gimmick de la comparaison entre présent et passé, plus le film avance, plus conventionnel, connu et dense avec les clichés du thriller psychologique, à partir de la présence excessive de miroirs qui renvoient une autre image (peut-être la manière la plus abusée de montrer qu’à l’intérieur de la personne qui se regarde, il y en a une autre). Cela finira (ce n’en est pas un divulgacher) aux couverts de cinéma par bavure Et Argent et des éclaboussures de sang, jusqu’à ce que le Londres swinguant des années 60 se transforme en un théâtre d’horreur et de tergiversations, le vrai visage caché derrière le masque du mythe.
Cela fait quelques années que le cinéma a vraiment commencé à traiter de la place qu’occupent les femmes dans notre société, avec des portraits honnêtes et non plus édulcorés, racontant leurs histoires et donc leurs problèmes, mais Wright souligne que le passé n’est pas exempt de révisions. Dans la mémoire idéalisée, il y a le risque d’oublier que même dans les années où elle semblait évoluer vers la modernité, la réalité était faite de parents, de copains et de maris handicapés, de regards masculins visqueux et sales et de femmes qui ne peuvent pas décider par elles-mêmes mais sont des corps vendus. Bien sûr, si le film avait été bon, il aurait été mieux.
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