Freaks Out est le parfait blockbuster italien fantastique
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L’équipe de Lo They Called Jeeg Robot est de retour avec un film 10 fois plus grand et tout aussi génial
Cette chose impossible qui est de changer le cinéma italien Gabriele Mainetti Et Nicola Guaglianone ils l’ont fait. De nouveau!
Paniquer est le premier blockbuster vraiment fantastique de l’histoire du cinéma italien. Un colossal qui multiplie par 10 tout ce qu’il a montré de bien Ils l’ont appelé Jeeg Robot, augmentant les personnages, la portée de l’histoire, le scénario et les fronts de l’intrigue. C’était une histoire intime de petits citadins à qui une chose très étrange arrive, c’est une histoire ancrée dans la Grande Histoire Italienne (le plus lourd et le plus encombrant de tous pour notre cinéma : celui du libération), mais le ton, humour, précision dans la mise en scène et expertise de l’écriture, capable de donner une âme humaine et complexe à tous les personnages, est la même.
Il y a 4 artistes de cirque qui utilisent des pouvoirs paranormaux simples pour leurs spectacles. L’un est magnétique, c’est-à-dire qu’il attire les métaux, l’autre est un homme poilu et fort, l’un contrôle les insectes et le dernier donne des décharges électriques au seul contact, puis allume des ampoules en les mettant dans sa bouche. Un bombardement les laisse sans travail, dans une tentative d’évasion de Rome, ils perdent l’imprésario qui agit comme leur père. Le choix est entre le rechercher (mais où ?)
Paniquer c’est un grand film fantastique des années 1980 réalisé aujourd’hui, qui divertit beaucoup avec le rire, la douceur, le sexe, le sang, la peur et l’exaltation. Il mélange tout ce dont les films sont capables pour que chaque composant dilue l’autre, de sorte que la peur tempérer la comédie, le sexe dissout la violence et un équilibre étrangement naturel est atteint. Comme la vraie vie. Notamment grâce à l’écriture des 4 protagonistes et à la façon dont ils sont joués. Pietro Castellitto, Claudio Santamaria, Aurora Giovinazzo Et Giancarlo Martini ils ont une grande alchimie qui donne force et rythme à leurs dialogues croisés, ils ont des personnalités claires et superposées (les notes de dignité qui Sainte Marie donne son caractère toujours taquiné sont la cerise sur le gâteau) que l’on comprend avec le temps et surtout sont pleins de défauts. Ils sont comme des jouets de Histoire de jouet, un gang au caractère terrible, susceptible et en colère, bâtard et difficile à gérer, mais au final (tout comme les jouets de la série Pixar) si drôle, particulier et en manque de contact humain qu’ils sont irrésistibles.
A l’intérieur de ce film bat la même idée du monde et du genre de Ils l’ont appelé Jeeg Robot: les héros ne naissent pas mais deviennent, il faut une vie avec ses difficultés pour mûrir l’héroïsme. La parabole du film lui-même est curieusement presque celle d’un prequel : la création d’une tête de héros (les pouvoirs en ont déjà) tandis que les personnages cherchent des références paternelles auxquelles s’accrocher, aimer puis, au final, abandonner . Pourtant malgré tous ces éléments, plus une belle idée pour le méchant du film ainsi qu’une version des partisans (ils arriveront aussi) mutilés, durs et menés par un Max Mazzotta exceptionnel, Paniquer il ne fait jamais sentir sa durée et il n’y a même pas de scène où l’on oublie que l’important est de toujours s’amuser, même dans les moments les plus durs, même les plus odieux, même les plus dramatiques. Car la jouissance ne leur prend pas de force, au contraire elle les augmente.
C’est aussi pour cette raison que le deuxième film de Gabriele Mainetti ressemble à son dixième. Il gère très bien une machine extrêmement compliquée avec de nombreux personnages impliqués (comme dans Jeeg ici aussi le méchant a des problèmes non seulement et gagne en centralité autant que les protagonistes), un rendu visuel sophistiqué et la rare capacité de restituer à l’écran les images d’une étonnante synthèse des scénario de film avec une grande netteté (un exemple parmi tant d’autres : le salut nazi fait devant le miroir qui finit par éclabousser de sang en se reflétant on voit une peinture de Hitler exprime une vision du monde en quelques secondes). Mais surtout il réaffirme une idée d’un spectateur très élevé, pas quelqu’un à nourrir et à rassurer, mais quelqu’un avec qui s’amuser, pouvoir tout montrer (ne serait-ce que quelques secondes), sachant qu’il le comprendra et saura en profiter. Ce film si américain dans sa structure mais si incroyablement italien dans son développement, conventionnel de l’extérieur et puis tout étrange à l’intérieur, pourrait facilement être joué en défense, du bon côté (compte tenu de l’argent dépensé), faisant arriver tout ce qui peut être prévu. . prédit et comment les Américains le font à la place il n’a pas peur de se jeter à l’assaut, de raconter une histoire à sa manière, pleine de distorsions et de gorges insolites dans lequel il se trouve et nous met parfaitement à l’aise.
En 2015 Ils l’ont appelé Jeeg Robot a ouvert une porte et maintenant en 2021 Paniquer il le ferme, achevant une phase de mutation interne du cinéma italien et rendant possible quelque chose que tout le monde pensait auparavant impossible. Avant Ils l’ont appelé Jeeg Robot personne (surtout parmi les producteurs) n’a cru possible que le cinéma italien puisse faire aujourd’hui un cinéma fantastique et spectaculaire avec la même originalité avec laquelle il a toujours fait du drame ou des comédies ; après Paniquer il est évident qu’il existe une voie italienne au blockbuster qui n’implique pas une qualité inférieure aux grands films internationaux (malgré les budgets plus faibles qu’ils soient et comment !). Quand ce film, aujourd’hui présenté en compétition à la Mostra de Venise, sortira en salles (28 octobre), les spectateurs pourront l’apprécier ou non, mais personne ne pourra douter que le cinéma italien soit capable de travailler à ces niveaux de spectacle sans perdre son âme.
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